A don Miguel de Unamuno

Por su libro Vida de don Quijote y Sancho

Este donquijotesco don Miguel de Unamuno, fuerte vasco, lleva el arnés grotesco y el irrisorio casco del buen manchego. Don Miguel camina, jinete de quimérica montura, metiendo espuela de oro a su locura, sin miedo de la lengua que malsina. A un pueblo de arrieros, lechuzos y tahúres y logreros dicta lecciones de caballería. Y el alma desalmada de su raza, que bajo el golpe de su férrea maza aun duerme, puede que despierte un día. Quiere enseñar el ceño de la duda, antes de que cabalgue, al caballero; cual nuevo Hamlet, a mirar desnuda cerca del corazón la hoja de acero. Tiene el aliento de una estirpe fuerte que soñó más allá de sus hogares, y que el oro buscó tras de los mares. El señala la gloria tras la muerte. Quiere ser fundador y dice: Creo; Dios y adelante el ánima española... Y es tan bueno y mejor que fue Loyola: sabe a Jesús y escupe al fariseo.                            Antonio Machado

     (Mientras dure la guerra de Alejandro Amenábar)

Un poeta que ve más allá. Lo extraordinario dentro de lo cotidiano

Chema Madoz, regar lo escondido

Documental biográfico sobre el fotógrafo español Chema Madoz, Premio Nacional de Fotografía en el año 2000, en el que contemplaremos sus fotografías y nos acercaremos a su proceso creativo a través de varias entrevistas con Madoz y con otros artistas, escritores, fotógrafos...que han reflexionado sobre su obra.

Entre las claves para entender su obra, las resonancias que le unen a Jtosoan Brossa, a Joséca Val del Omar, al surrealismo y a las greguerías de Gómez de la Serna. "Chema Madoz descubre lo extraordinario dentro de lo cotidiano". Esta frase, quizá resume la característica principal del trabajo de Chema Madoz.

  "Recuerdo una ocasión..., debía tener unos cuatro años, aproximadamente, antes de empezar ir a la escuela, que mi madre me llevo a unas clases privadas para que me fueran enseñando los rudimentos de los números y de la escritura, y eran unas clases que daba una mujer en su propio piso, en una cocina. El día que llegué allí, a las clases, ya los niños habían comenzado y había una pequeña mesa en la que estaban copados todos los asientos, todos los sitios. Como no había un lugar para mí, la mujer, lo único que se le ocurrió fue habilitarme con una pequeña banqueta un pupitre y, para ello, me puso la banqueta delante del horno de la cocina, abrió el horno de la cocina y ese se convirtió en mi primer escritorio: escribiendo sobre el propio horno y ante ese recuadro negro. Ahí, yo creo que fue el primer momento, para mí, en que tomé conciencia de las posibilidades que ofrecían los objetos."

           

                                                     (Fuente: Imprescindibles, RTVE. es, A la  carta Televisión y Radio)